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“對時尚工業(yè)的嘲諷”，克莉絲汀·梅因德斯瑪（Christien Meindertsma）用廢棄的羊毛制作出的作品。

“新建一家設計博物館，你會怎么做？”賈斯丁·麥克古爾克（Justin McGuirk）問道。這位曾經(jīng)的記者、如今的策展人拋出這個問題，是因為位于倫敦的設計博物館新館開幕。現(xiàn)在，“設計”一詞不再意味著充斥周日增刊版面的那些想讓人購買的商品，而是囊括了從數(shù)字網(wǎng)絡到人工器官在內的一切，甚至，還發(fā)明出那些尚不存在的新玩意。

1989年，設計博物館在一所昔日的香蕉倉庫里開張，當時的世界相比如今還沒有那么復雜。這家機構是泰倫斯·康藍（Terence Conran）構想的產(chǎn)物，當時他是“棲息地”（Habitat）零售公司的業(yè)主，將設計從一種活動轉化為一種商品。這家博物館在一定程度上是他商業(yè)帝國的拓展，意在教育公眾什么是“好的設計”，告訴他們有品位的消費者應當擁有的好東西是什么。

“見面問好”——瑪?shù)铝?middot;甘儂（Madeline Gannon）的米姆斯型（Mimus）工業(yè)機器人。

自此開始，沙發(fā)扶手椅不再是稀有的奢侈品，人們現(xiàn)在還可以買到約翰·劉易斯所有的經(jīng)典設計。設計博物館光展示這些設計師的故事還不夠，它還要更進一步。

麥克古爾克說：“現(xiàn)在，設計變得更加復雜了。”作為曾經(jīng)的時尚雜志編輯，他為新館開幕展“恐懼與愛：對復雜世界的反應”注入了批評家的眼光。“設計師所給出的信息總是積極正面的，但凡事都有副作用。這次展覽上我們選擇了一些設計師，他們的設計體現(xiàn)了人們對技術變革、自動化、隱私、環(huán)境等議題的焦慮。”

他大面積搜羅，從時尚、建筑、圖形設計、技術等各領域，不限國家，匯聚了11名設計師；他的目的在于體現(xiàn)當前時代精神的剪影，從交友軟件中“性別化的跨國交際”到主食中的文化認同。在你把這些話當成自吹自擂之前，聽我說兩句吧。

當觀眾步入底層展廳，首先注意到的一定是那臺龐然大物：一臺工業(yè)機器人。它位于展廳的正中間，由亞克力塑料制成的保護罩圍護，它的機械臂（類似于汽車生產(chǎn)線上的那種）不時抽動震顫，就好像被什么東西附體了一樣。如果你走近了看，它會朝著你的臉俯沖過來，揚起它圓形的頭顱來把你打量。

機器人會將我們取而代之，使我們失去工作：世界經(jīng)濟論壇預計，接下來的五年中，500萬臺這種機器人將上崗工作。來自匹茨堡的設計師瑪?shù)铝?middot;甘儂（Madeline Gannon）為這臺1.2噸重的大家伙重新編寫了程序，直指人們對失業(yè)的恐懼，同時也將這臺機器人打造得好像對世界充滿好奇。“我想展現(xiàn)的是，機器人可以成為好的伙伴，而我們或許應當通過與機器建立聯(lián)系來克服這種焦慮。”她如是說。不過這臺機器的行為既充滿生機又著實怪異。就好像你陷入了情感危機，與他人的紐帶變得無聊，而想要另起爐灶的時候那樣。

來自荷蘭的圖樣設計師團隊“Metahaven”用另一種方式挑戰(zhàn)了人類共情能力的限度。在展廳的另一邊就是他們的作品。在一件令人費解的影像裝置中，他們將日本捕鯨業(yè)的血腥足跡與展現(xiàn)最新人工智能的動畫作品剪輯在一起，屏幕背后則是“海洋牧羊人”這個組織抗議海洋野生動物保護的標語。

麥克古爾克解釋說：“他們的觀點認為，人類在共情能力上是有缺陷的。為什么我們花了那么大的資源投資人工智能，同時又在掠殺那些我們還不完全理解的智能物種呢？”這個荷蘭團隊正是如此將設計變?yōu)檎撧q的。它們的作品還有《笑話能打倒政府嗎？》，呈現(xiàn)了表達政治不滿的網(wǎng)絡用語，還制作了一系列支持維基解密的T恤和圍巾。

“拯救鯨魚”截屏。

附近的一張桌子上，“用完就扔”等消費文化正與克莉絲汀·梅因德斯瑪（Christien Meindertsma）萬花筒般絢麗的色彩對陣。她利用一些可以對纖維按顏色分類的機器，將1000件廢棄的絨線衫變?yōu)橐欢讯呀q線，放在一張大桌子上看起來就像香料市場里五花八門的粉末。這一作品中，她還將絨線衫的樣品與周圍的墻面用線連起來，那些號稱100%純羊毛的衣服中有40%是人造纖維制成的。

另一處地方，展陳的東西和最近的雙年展有些相似。拉丁美洲激進的建筑師構筑了它們的蒙古包、竹亭，整個東西看起來似乎有一些自我意識，還有內里·奧克斯曼（Neri Oxman）三維打印的死神面具，胡賽因·查來安塔特（Hussein Chalayanthat）用來投影穿戴者表情的笨重設備。

內里·奧克斯曼（Neri Oxman）用三維打印制作的死神面具。

“OMA的客廳”，用色彩構成的條形碼表示歐盟的28國家，但把代表英國的部分完全剝掉了。

但是當然，此中自有深意。展出的每一件物品分別來自歐盟的28個國家，從羅馬尼亞的瓷釉咖啡壺到宜家的比利書架，一切都在OMA的“歐盟條形碼”面前鋪開——不過代表英國的那部分完全剝離開來，攤在地板上。要是把它也算進去的話，那么英國對這個“樣板房”的貢獻就是這印花棉布了。

在這趟兼收并蓄的漫游中，人們會覺得像是穿梭在一期《連線》（Wired）雜志一樣。西班牙建筑師安德烈·雅克（Andrés Jaque）“親密的陌生人”這件作品值得一看，這是一件關于同性交友軟件Grindr的影像裝置。它用畫面展現(xiàn)了這一軟件迅猛的增長（目前，它1000萬來自192個國家和地區(qū)的用戶），揭示沙特、埃及這些威權國家的警察如何利用它來跟蹤和逮捕同性戀群體，也同樣展現(xiàn)它作為一項重要工具，動員LGBT難民尋求到歐洲的安全通道。畫外音以樂觀的語調總結道：“如果說大部分流離失所的人們還能存有某種體面的話，那么這種體面可能就存在于友好的陌生人之間。”

安德烈·雅克（Andrés Jaque）的“親密的陌生人”，關注同性交友軟件Grindr。

如果這有些讓人承受不了，你還是能在博物館二樓那些更為傳統(tǒng)的永久展品中找到一些安慰：標志性的圓形地鐵圖案、魯布托設計的高跟鞋，還有從設計師、制作者和用戶角度所作的種種說明。但通過“恐懼與愛”這次展覽，麥克古爾克為設計博物館搭建了強有力的平臺，通過它，可以探索這個由批判、挑釁和令人不安的思想所構成的世界。